Глава первая
Треугольник
мексиканская дуэль
Три человека, три ствола, и каждый целится в соседа. Камера держит всех в одном кадре, а вершины треугольника связаны взглядами и оружием. Выстрелить первым опасно, ждать тоже опасно: напряжение копится, пока кто-то не дрогнет.
Фигура пришла из финальной дуэли «Хорошего, плохого, злого» Серджо Леоне, и Тарантино возвращается к ней снова и снова.
Даёт тесноту и ожидание выстрела
- «Бешеные псы» (1992) · финальная разборка на складе
- «Бесславные ублюдки» (2009) · перестрелка в подвальной таверне
Глава вторая
Круг
камера объезжает стол
Восемь мужчин завтракают в кафе и спорят о Мадонне и чаевых. Камера медленно едет по кругу за их спинами, и кто-то всё время оказывается к нам затылком.
Зритель будто сидит за этим столом и слушает болтовню банды раньше, чем узнаёт, кто эти люди и что они задумали.
Даёт чувство, что ты свой в компании
- «Бешеные псы» (1992) · пролог в кафе
Глава третья
Линия
шеренга
Герои выстраиваются в ряд и идут на камеру, часто в замедлении. Все одного роста в кадре, и банда читается как единое существо.
Так выходят на поклон актёры перед спектаклем: вот труппа, запомните лица.
Даёт силу группы и ощущение пролога
- «Бешеные псы» (1992) · выход из кафе под «Little Green Bag»
- «Убить Билла. Фильм 1» (2003) · свита О-Рен идёт в Дом голубых листьев
Глава четвёртая
Квадрат
рамка в рамке
Дверной проём, окно или коридор вырезают внутри кадра второй, меньший. Фигура в такой рамке выглядит далёкой и запертой, а зритель становится подглядывающим.
Приём пришёл из вестернов: в «Искателях» Джона Форда дверной проём открывает и закрывает весь фильм.
Даёт дистанцию и взгляд охотника
- «Бесславные ублюдки» (2009) · Шошанна бежит через поле, Ланда смотрит ей вслед из дверей фермы
Глава пятая
Зеркало
двое через стол
Двое сидят друг напротив друга, стол делит кадр пополам. Композиция уравновешена, как весы, и любое движение одного сразу нарушает баланс.
Тарантино растягивает такие разговоры на долгие минуты, и угроза прячется в вежливых репликах.
Даёт дуэль на словах
- «Бесславные ублюдки» (2009) · Ланда и фермер Лападит за кухонным столом
- «Криминальное чтиво» (1994) · Джулс и Винсент в кафе в финале
Глава шестая
Багажник
trunk shot
Камера лежит на дне багажника и смотрит вверх на тех, кто открыл крышку. Нижний ракурс делает героев огромными, небо за их головами пустым, а зрителя запертым внутри.
Этот кадр стал почти подписью режиссёра: он есть и в «Джеки Браун», и в «Убить Билла».
Даёт беспомощность того, кто внутри
- «Бешеные псы» (1992) · мистер Блондин открывает багажник с полицейским
- «Криминальное чтиво» (1994) · Джулс и Винсент берут оружие перед визитом
Глава седьмая
Сверху
божий глаз
Камера уходит под потолок и смотрит строго вниз. Люди превращаются в фигуры на доске, драка становится схемой, и сразу видно, как одна окружена многими.
Взгляд сверху холоднее любого крупного плана: он показывает расклад сил целиком.
Даёт масштаб и холодную отстранённость
- «Убить Билла. Фильм 1» (2003) · бой в Доме голубых листьев
Глава восьмая
Два этажа
мизансцена в глубину
В одном кадре живут два слоя: разговор и то, что от собеседника скрыто. Зритель знает больше героя и следит за обоими слоями сразу.
Поэтому спокойная беседа звучит как обратный отсчёт.
Даёт саспенс по Хичкоку: бомба под столом
- «Бесславные ублюдки» (2009) · камера опускается под пол фермы, где прячется семья Шошанны
Глава девятая
Деталь
инсерт
Крупный план вещи врезается между общими планами: еда, ноги, руки, шприц, сигарета. Деталь тормозит сцену и заставляет почувствовать её телом, почти на вкус.
Еду Тарантино снимает так, что её хочется попробовать, даже когда за столом сидит злодей.
Даёт телесность и паузу перед ударом
- «Бесславные ублюдки» (2009) · штрудель со сливками у Ланды
- «Криминальное чтиво» (1994) · Винсент готовит дозу
- «Убить Билла. Фильм 1» (2003) · «пошевели большим пальцем»
Глава десятая
Проезд
длинный план
Камера идёт за героем без склеек, через комнаты, коридоры и даже поверх стен. Время в кадре течёт как в жизни, и зритель проживает дорогу вместе с персонажем.
Когда склейка наконец случается, она бьёт сильнее.
Даёт погружение в реальное время
- «Джеки Браун» (1997) · титры: Джеки едет по траволатору аэропорта
- «Убить Билла. Фильм 1» (2003) · камера пролетает над стенами клуба
Глава одиннадцатая
Пополам
сплит-скрин
Экран делится на две половины, и две сцены идут одновременно. Слева жертва ничего не подозревает, справа к ней уже идёт убийца.
Страшно от того, что опасность видит только зритель. Это любимый приём Брайана Де Пальмы, которого Тарантино боготворит.
Даёт саспенс и бессилие зрителя
- «Убить Билла. Фильм 1» (2003) · Элль Драйвер в больнице насвистывает и готовит шприц
Глава двенадцатая
Рывок
crash zoom
Объектив рывком наезжает на лицо, будто камеру толкнули. Резкий зум пришёл из гонконгских фильмов про кунг-фу и итальянских вестернов шестидесятых.
У Тарантино он работает как удар барабана и заставляет одновременно вздрогнуть и усмехнуться.
Даёт удар, акцент, иронию
- «Убить Билла. Фильм 2» (2004) · глава про обучение у Пай Мэя
- «Джанго освобождённый» (2012) · зумы в духе спагетти-вестернов
Глава тринадцатая
Мимо
камера отворачивается
В самый жестокий момент камера уводит взгляд в сторону, на пустой дверной проём. Звук остаётся, картинка уходит, и воображение дорисовывает худшее само.
Такая сцена пугает сильнее любого показанного ужаса.
Даёт страх, который зритель достраивает сам
- «Бешеные псы» (1992) · мистер Блондин под «Stuck in the Middle with You»
Глава четырнадцатая
Пятно
один цвет
Один насыщенный цвет вырезает героя из любой толпы. Жёлтый костюм с чёрной полосой — цитата из «Игры смерти» Брюса Ли, и в кадре его видно раньше лица.
Эта страница выкрашена в тот же жёлтый.
Даёт мгновенное узнавание
- «Убить Билла. Фильм 1» (2003) · Невеста против «Безумных 88» в чёрных костюмах
Шпаргалка
Все четырнадцать приёмов на одной плёнке. Нажмите на кадр, чтобы вернуться к главе.
- 01Треугольниктесноту и ожидание выстрела
- 02Кругчувство, что ты свой в компании
- 03Линиясилу группы и ощущение пролога
- 04Квадратдистанцию и взгляд охотника
- 05Зеркалодуэль на словах
- 06Багажникбеспомощность того, кто внутри
- 07Сверхумасштаб и холодную отстранённость
- 08Два этажасаспенс по Хичкоку: бомба под столом
- 09Детальтелесность и паузу перед ударом
- 10Проездпогружение в реальное время
- 11Пополамсаспенс и бессилие зрителя
- 12Рывокудар, акцент, иронию
- 13Мимострах, который зритель достраивает сам
- 14Пятномгновенное узнавание